" Н а у к а м о л о д ы х " , 2 6 н о я б р я 2 0 1 9 г . , А р з а м а с
П о с в я щ а е т с я 8 5 - л е т и ю в ы с ш е г о п е д а г о г и ч е с к о г о о б р а з о в а н и я в А р з а м а с е и
8 0 - л е т и ю п р о ф е с с о р а В я ч е с л а в а П а в л о в и ч а П у ч к о в а
894
или Опера Гарнье, как его называют по имени архитектора, – самый большой
оперный театр в мире. Это здание поражает своей красотой и шокирует
роскошью внутреннего интерьера. Кроме того, подземелья Оперы – одна из
легенд Парижа: они огромны, располагаются на нескольких уровнях, там
множество коридоров, половина из которых обрушились от времени и не
отреставрированы до сих пор. Это место – логово зла, оно ужасает любого:
«Подвальных этажей пять, и они огромны. Они воспроизводят сцену во всех
плоскостях с еѐ люками и их креплениями. … Сатана появляется из подвалов и
проваливается туда же. Оттуда вырывается адский огонь, там размещается
бесовский хор
[3, с. 276]
.
В этих коридорах легко заблудиться и погибнуть, а
под центром Оперы находится настоящее подземное озеро.
Практически все главные герои романа живут в здании театра, а
ключевые действия происходят либо на сцене, либо в комнатах, либо в
подземелье, где проводит большую часть жизни Эрик, то есть метафора «мир-
театр» является и отражением хронотопа романа. Первое упоминание о
призраке относится к истории Жозефа Бюке, машиниста театра, который
столкнулся с ним
«…возле самой рампы, на узкой лестнице, спускавшейся
прямо в подземелье»
[3, с. 15]
.
Он видел его одну секунду, но запомнил во всех
подробностях. Возможно, это был не первый выход Призрака из своего тайного
укрытия, но именно с этого момента разошлись слухи о его существовании.
Метафора лестницы связана прежде всего с движением, тем самым она
близка к метафоре пути. Лестница – это всегда фрагмент дороги. Но у нее есть
и принципиальные особенности: лестница рукотворна, создана человеком для
облегчения подъема или спуска. Она состоит из ступеней, которые могут
соответствовать длине человеческого шага, а могут быть и сильно больше, и
тогда лестница будет неудобной, не столько помогающей преодолевать путь,
сколько затрудняющей движение к цели, как это было с Раулем де Шаньи и
Персом, когда они отправились на помощь Кристине. Визуальные образы
лестниц вызывают множество ассоциаций и актуализируют множество
смыслов. Появление главного героя именно на лестнице не случайно: таким
способом Леру хотел сказать, что Эрик стремится выйти на свет, общаться с
людьми, быть принятым обществом. Но общество не было готово, поэтому
единственным возможным способом общения для него была ложа №5 и стены,
через которые он подслушивал все разговоры и общался с Кристиной Даэ и
Мадам Жири. Неприятие обществом породили в душе героя злость и обиду,
которую он не скрывал, а, скорее, умело использовал, став изощрѐнным
убийцей. Именно от руки Призрака Оперы погиб Жозеф Бюке: он был найден
повешенным на 3 подземном этаже, в логове убийцы, хотя тогда об этом ещѐ
никто не знал, считая это самоубийством. Подземная часть здания всегда
пугала его обитателей, ведь никто не знал наверняка, насколько она глубокая и
кто там может обитать.
Описания верхней и подземной части Оперы противопоставлены, как
небо и земля, рай и ад: красота, пышность и свет зала и сцены описаны в
