М а т е р и а л ы X I I В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 8 5 - л е т и ю в ы с ш е г о п е д а г о г и ч е с к о г о о б р а з о в а н и я в А р з а м а с е и
8 0 - л е т и ю п р о ф е с с о р а В я ч е с л а в а П а в л о в и ч а П у ч к о в а
895
сравнении с темнотой и сыростью, которыми наполнено подземелье. Кристина
и Рауль влюблены, счастливы быть друг с другом, поэтому для них здание
Оперы – самое прекрасное место на земле:
«… и она увела его выше облаков, в
великолепный беспорядок верхней машинерии…»
[3, с. 157]
; «В другой день она
увела Рауля в необъятный зал своего дворца, полнившийся до рези в глазах
яркими и пышными нарядами, рыцарскими доспехами, пиками, щитами и,
плюмажами, и осмотрела все это неподвижное и пыльное призрачное
воинство…»
[3, с. 158]
.
Кристина видела только эти залы, сцену, тех людей, с
которыми проводила каждый день в репетициях и общении, она не была
знакома с тайными комнатами Оперы, где Эрик прожил всю жизнь в заточении.
Для него же Опера – это подвалы, подземные лабиринты, тьма, хитросплетения
лестниц, переходов. Коридоры, по которым бродит Призрак Оперы, никуда не
ведут, нескончаемые этажи, ведущие вниз, непонятно для чего предназначены –
хаос и беспробудная темнота окружала героя большую часть его жизни.
Проводником в мир Эрика для Кристины становится зеркало в еѐ
гримѐрной, через которое Ангел музыки даѐт ей уроки, а затем впускает в своѐ
жилище:
«Кристина медленно приближалась к своему отражению, и
собственное лицо надвигалось на нее. «…» Наконец, застыв в неподвижности,
он (Рауль) увидел в зеркале себя. Кристина исчезла»
[3, с. 139]
.
Так Кристина
Даэ впервые оказалась во власти сладостного голоса Ангела музыки, которого
она считала истинным божеством, не зная, что впереди еѐ ждѐт ужасное
разочарование. Мотив «зазеркалья», как перехода в «иное» пространство,
относится к числу особенностей романа Г. Леру, позволяющих выделить в нем
мифопоэтическое. Встретившись лицом к лицу с Эриком, Кристина попыталась
снять маску с чудовища, за что чуть не поплатилась жизнью, но любовь
оказалась сильнее, чем ненависть: Ангел музыки возобладал над Призраком.
На нижнем (пятом) подвальном уровне до сих пор сохранилось
подземное озеро:
«Чтобы дать вам представление о том количестве воды,
которое им пришлось откачать, представьте себе водоем размером с
внутренний двор Лувра и глубиной в полтора Нотр-Дама. Но даже при этом
они не обошлись без того, чтобы сохранить озеро»
[3, с. 160].
Подвалы Гранд Опера – место не для слабонервных, а комната пыток –
ещѐ одно напоминание, что зло, выращенное в человеке другими людьми,
придумает способ отомстить, как это сделал Эрик со всеми, кто стоял у него на
пути к счастью – быть с Кристиной Даэ.
Весь театр – это иллюзия красоты, счастья и радости, как и жизнь в
целом, о чѐм и говорит автор:
«Она (Кристина) делала смотр своей империи
иллюзий – огромной, простиравшейся на семнадцати этажах и населенной
полчищами персонажей»
[3, с. 157]. Директора и работники, актѐры и зрители –
то театральное общество, которое не принимало Эрика, желая видеть в нѐм
лишь Призрака, того, кого даже не существует.
Парижский театр оперы – фон всех происходящих событий, но именно он
своей историей, внешним видом и интерьером породил своих героев, ведь
