" Н а у к а м о л о д ы х " , 2 6 н о я б р я 2 0 1 9 г . , А р з а м а с
П о с в я щ а е т с я 8 5 - л е т и ю в ы с ш е г о п е д а г о г и ч е с к о г о о б р а з о в а н и я в А р з а м а с е и
8 0 - л е т и ю п р о ф е с с о р а В я ч е с л а в а П а в л о в и ч а П у ч к о в а
896
здание, уходящее высотой в небо и спускающееся в самые глубины земли, не
могло не стать источником для появления легенд и историй о Призраке,
который будоражил жизнь театральных закоулков.
Внутренний облик театра: подземные ходы, вереницы лабиринтов и
лестниц – придаѐт таинственность всему, что происходит в его стенах. Все
действия, происходящие в театре, являются по своей сути понятными и
обыденными для его обитателей: репетиции, постановки – но никто не
догадывается, что за всей этой пышностью и красотой скрывается мир, в
котором герой сочиняет свои произведения, оставаясь неизвестным,
непризнанным автором. Внешнее уродство Эрика, отношение к нему людей
повлекли за собой его отстранение от окружающего мира, злость на
окружающих, что и привело к череде убийств и похищению Кристины Даэ.
Автор относится к своему герою с жалостью:
«Бедный, несчастный Эрик!
Он молил лишь об одном
–
быть таким, как все. Но он был слишком уродлив»
[3, с. 378]
–
так он пишет о том, кому волею судьбы пришлось использовать
свой талант во зло, ведь иначе его жизнь была бы невыносимой. По мнению
Леру, если бы у Призрака была обычная внешность, то он смог бы стать одним
из благороднейших представителей человечества, но из-за уродства весь свой
гений он пустил на фокусы, став причиной смерти многих людей и причиной
несчастья Кристины Даэ и Рауля де Шаньи.
Кристина, потеряв отца, очень тоскует и ждет от него знаков любви.
Когда она слышит мелодичный голос Призрака, то верит, что это Ангел
Музыки послан с небес еѐ отцом. Кристина открывает в Эрике родственную
душу: они оба одиноки и изранены. Между ними возникает привязанность и
восхищение, которые затрагивают только мир творчества, так как чувственная
любовь между ними невозможна. В отношении Кристины к Призраку
наблюдается двойственность: с одной стороны, еѐ отвращение обосновано, ведь
Эрик столь уродлив, что прячет своѐ лицо под маской, а с другой – его голос
прекрасен, поразителен. Кристина воспринимает Призрака не просто как
человека, лицо которого изуродовано так же, как и душа, но и как прекрасного
певца, чей талант пленил еѐ с первых нот.
Таким образом, Призрак Оперы имеет две стороны своего
существования: убийца Эрик (так его называет Перс) и Ангел Музыки, каким
он предстаѐт перед Кристиной Даэ. Наиболее полно эта вторая, «чѐрная»
сторона «я» Эрика раскрылась в создании тайных ходов и ловушек подземной
части театра, устройстве там камер пыток и «смертельного иллюзиона» [3, с.
323], жертвы которых перед смертью могли утешиться только тем, что вместе с
ними на ветвях железного дерева «судорожно дергаются тысячи повешенных»
[3, с. 324], а еще ранее – в творении «сладостных ночей Мазендерана» [3, с.
376]. События, разворачивающиеся с героями и определяющие их поведение,
обусловлены местом, в котором всѐ происходит – зданием Гранд Опера. Его
величественные стены, интерьер, нескончаемое переплетение лестниц, словно
уходящих в небеса, подвалы и лабиринты, в которых блуждает любой
