М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1401
фильма, «С.Эйзенштейн подчеркивал неразрывную связь исторического
мышления художника с современной ему действительностью…».[1] Важное
место заняла проблема исторического фильма в плане развития общественной
мысли и движения искусства. Это решение становится обязательным эталоном
для многих исторических фильмов этих лет.
Фильму 30-х годов еще не хватало понимания диалектики исторического
процесса: данный исторический деятель, быть может, не добивается всего, чего
хотел, его дело прерывается годами забвения, однако вернуться к прошлому
уже невозможно, как это было, скажем, во времена Петра. Сдвинутая с прежней
колеи Россия уже не могла вернуться к допетровской эпохе.
Советский исторический фильм отказался от буржуазных принципов
освещения истории, от изображения исторического деятеля в туфлях и халате,
от смакования пикантных подробностей личной жизни исторической личности.
Но необходимость увлекательного, общедоступного и общепонятного сюжета
вела порой к тому, что исторические фильмы строились на очень
традиционных сюжетах мелодрамы.
Исторический фильм этого времени испытывает на себе резкое влияние
историко-революционного фильма. Методы и приемы изображения крупных
революционных событий, уже найденные и разработанные в таких картинах,
как «Броненосец «Потемкин», «Мать», «Конец Санкт-Петербурга», из более
поздних – «Чапаев», «Юности Максима», - чувствуется во многих кадрах и
эпизодах исторических фильмов второй половины 30-х годов.
Первым крупным произведением, открывшим цикл исторических картин
второй половины 30-х годов, был фильм «Петр Первый», поставленный
В.Петровым по сценарию А.Толстого, В.Петрова и Н.Лещенко. Первая серия
вышла в 1937 году, вторая – в 1939-м. «Петр Первый» получил премию на
Международной выставке в Париже (1937 год). В.Петров и актеры Н.Симонов
(Петр I) и М.Жаров (Меншиков) также были удостоены Сталинской премии I
степени (1941 год). Успех фильма в прокате был невероятным – напечатанных
300 копий не хватило, встал даже вопрос об их допечатке.
В середине 30-х шло бурное обсуждение проблемы личности в истории.
Сталинской диктатуре необходимо было особое внимание к вождям, ведущим
за собой народ. И фильм Петрова стал первой ласточкой в распространении
новых взглядов на историю. «Петр Первый» - быть может, самая проблемная
историческая картина этого времени. Человечность и государственная
необходимость, доброта и суровость, принципы политики по отношению к
иностранным государствам, крестьянский вопрос, тип государственного
деятеля и методы управления государством, отношение к теории – коренные
вопросы, волновавшие людей 30-х годов, ставились в этом фильме. Говоря о
прошлом, он весь был обращен в настоящее. Фильм строится вокруг основных
узловых моментов деятельности Петра. Размышления, свершения Петра,
размах и философия его преобразований. Заявляется образ человека, сильного
