М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1391
РЕВОЛЮЦИОННАЯ СОВРЕМЕННОСТЬ И
РЕВОЛЮЦИОННАЯ ИСТОРИЯ В СОВЕТСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ 20-30-Х ГОДОВ ХХ ВЕКА
В статье рассмотрено отражение революционных веяний и революции в
кинематографе 1920-1930-х годов.
Ключевые слова:
революция, кинематограф, Сергей Эйзенштейн, СССР,
20-30 годы ХХ века.
В свое время Сергей Эйзенштейн, определяя специфику советского кино,
говорил так: «Наш народ и наше время диктует нам то, что мы снимаем. Народ
и время определяют то, как мы смотрим на явления. А взгляд на вещи и
отношение к явлениям диктуют вид и форму, в которые мы их облекаем…».[2]
Действительно, сама история писала сюжеты фильмов в соавторстве с
художниками. Советская кинематография 20-х годов создала экранный эпос
революции. В ранних фильмах Эйзенштейна и Пудовкина поэтический образ
революции, образ революционной массы выражается целостно, монументально.
В судьбах героев читаются исторические судьбы классов и социальных групп.
«Несколько огрубляя ход истории советской кинематографии можно
было бы обозначить главную тему эпических фильмов 20-х годов так: массы в
революции, а фильмов 30-х годов – человек в революции…».[5] Поэтическое
осмысление революции через документально воссозданный событийный ряд
уступило место развертыванию этих событий в их логическом единстве с
характером. Характерно, что новая ориентация киноискусства сказывается и на
выборе героев фильмов. Герой изменился. Он как бы выделился из массы,
которая была героем большинства историко-революционных фильмов 20-х
годов. Герой 30-х годов стал более конкретным, психологически углубленным
характером, а не просто носителем разнообразных классовых черт. Матросы,
начавшие бунтовать из-за гнилого мяса в борще, - в «Броненосце»; забитая
Ниловна, постепенно переходящая на путь борьбы, - в «Матери»; парень –
темный крестьянин, становящийся революционно настроенным рабочим, - в
«Конце Санкт-Петербурга»; Баир, превращающийся из несознательного арата в
вожака восставших, - в «Потомке Чингис-хана»… Таковы герои великих
фильмов 20-х годов. Комдив Чапаев, Депутат Балтики Полежаев, начдив Щорс,
рабочий вожак коммунист Максим, ближайший помощник Ленина Василий и
сам Ленин… Таковы главные герои великих фильмов 30-х годов.
Одновременно в советском кино начались отчетливые стилевые
перемены. От обобщенного образа революции, от ее поэтического ощущения
кинематограф переходит к исторически конкретному исследованию
революционного развития действительности. Этапы истории советского
кинематографа неразрывно связаны с революционными преобразованиями.
