М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1397
Примыкает к фильму этого цикла и картина «Груня Корнакова» («Соловей –
соловушко»). Николай Экк, постановщик первого советского звукового фильма
«Путевка в жизнь», сделал вместе с оператором Ф.Проворовым и первую
советскую полнометражную цветную картину. Показать исторические
процессы и события непосредственно через движение народных масс или дать
их отраженно через психологию отдельного героя, - различие задач определяет
различие направлений. В ряде фильмов – и прежде всего в ленинских – была
сделана попытка соединить изображение крупной исторической личности и
народных масс. Тем не менее, большинство историко-революционных фильмов
ясно ориентировано либо в сторону эпоса, либо в направлении драмы. В
фильме «Последняя ночь» Е.Габрилович и Ю.Райзман избирают жанр семейной
драмы для изображения «последней ночи» старого мира и «первой ночи» мира
нового. Закономерно было строение «Егора Булычова», где крушение
буржуазных идеалов, преживаемое купцом Булычовым, предвещало крушение
мира, в котором он жил и который строил, где революция за окнами
булычовского дома преломлялась в острейших столкновениях внутри его
семьи. «Нас интересовала не столько внешняя историческая правдоподобность
событий, сколько тот идейный раскол, который определил судьбы и поведение
героев. Мы хотели дать самый момент расслоения, процесс разделения людей
на враждебные и борющиеся лагеря. В начале фильма видимость тихой жизни,
в конце ночи – два непримиримых лагеря».[3]
Во второй половине 30-х годов в советском киноискусстве развивалось и
другое направление, опиравшееся на иные традиции. При этом оно также не
упускало из виду конечный эмоциональный итог произведения и зрителя как
объекта воздействия искусства. Наиболее крупным произведением этого
направления был фильм режиссера Е.Дзигана «Мы из Кронштадта» (Гран-при
на Международной выставке в Париже – 37 год, Сталинская премия II степени
1941 год). Его появление знаменовало чрезвычайно важный, новый этап в
изображении революции, связанный с возрастанием военной опасности со
стороны гитлеровской Германии. Фильм «Мы из Кронштадта» воскрешал
героические события борьбы народа за независимость своего революционного
отечества. За ним появились «Волочаевские дни», «Щорс», «За Советскую
Родину».
Появившийся в 30-е годы звук дал возможность перенести частично
смысловую нагрузку в фильме с изображения на звучащее слово. В
противоположность ассоциативномонтажным построениям, с помощью
которых в 20-е годы выражалась авторская мысль, теперь она раскрывается,
прежде всего, через внутрикадровое содержание. Героем фильма «Мы из
Кронштадта» был морской отряд, шире – Кронштадт, еще шире –
революционная армия. Еще одно важнейшее качество фильма – стремление к
подлинности. Оператор Наумов-Страж упорно ищет подходящую натуру.
Композитор Н.Крюков ищет достоверный звуковой фон. Революция в ее
суровой подлинности возникает в картине. Так в фильме «Мы из Кронштадта»
