" Н а у к а м о л о д ы х " , 3 0 - 3 1 м а р т а 2 0 1 7 г . , А р з а м а с
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1394
поскольку именно этот герой и был строителем социализма, осуществлявшим
пятилетки, коллективизацию. Человек, переделывающий мир и самого себя,
приходит в фильмы о революции. В «Юности Максима» пролог указывает
место и время, в нем возникает одновременно важная для искусства 30-х годов
тема – тема «позорного десятилетия русской интеллигенции», тема измены,
предательства бывших «сочувствующих». Органичный и последовательный
оптимизм был присущ картине и ее герою, что тоже характерно для 30-х годов.
При внешне более свободном построении трилогии принцип «командир в
центре» соблюдался и здесь. Он был чрезвычайно распространен в
кинематографе второй половины 30-х годов. Одерживал победы и в фильмах о
Ленине, и в «Депутате Балтике», и в «Члене правительства», и в ряде других
картин. Речь идет не просто о монодраме, но о таком построении, при котором
герой все время в центре событий, активно воздействует на них, властно
притягивает к себе внимание и мысли окружающих. «Юность Максима»
показывала становление героя, его первые шаги в революционном движении.
«Возвращение Максима» запечатлело короткий момент революционного
подъема, пресеченный мировой войной. Первые шаги новой, Советской власти
были показаны в «Выборгской стороне» - заключительной части трилогии. В
1938 году, согласно желаниям многих зрителей, Максим приходит в фильм о
современной жизни. Как член ЦК он появляется в фильме «Великий
гражданин» (Сталинская премия II степени за 1941 год), чтобы разоблачить
деятелей контрреволюционной оппозиции. Вслед за Чапаевым и Максимом в
различных картинах этих лет была создана целая галерея характеров людей,
рожденных, сформированных революцией, призванных ею к выполнению
важнейших задач. Это прежде всего Матвеев – В. Ванин и Василий – Н.
Охлопков в фильмах «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году». «В Максиме,
Василии, Матвееве акцентируются качества нравственной чистоты, душевного
целомудрия героев революции. Идеал революционный соединяется с идеалом
нравственным…»[4].
Киноискусство переходит к осуществлению самой ответственной задачи -
воссозданию на экране образа Ленина. Образ Ленина, характер, созданный А.
Каплером, М. Ромом и Б. Щукиным, был невозможен без всех тех
предварительных свершений советского кинематографа, тех побед, которые он
одержал в период, предшествовавший фильмам «Ленин в Октябре» и «Ленин в
1918 году». Оба фильма так же как и сценарист А.Каплер, режиссер М.Ромм,
актеры Б.Щукин, Н.Охлопков получили Сталинскую премию I степени в 1941
году. Фильм «Ленин в Октябре» по сценарию А. Каплера «Восстание» был
поставлен всего за пять месяцев, и его премьера состоялась 6 ноября 1937 года
в канун 20-летия Великой Октябрьской революции. И как в свое время это
произошло с «Броненосцем Потемкин», исключительно сжатые сроки не
отразились пагубно на качестве фильма. Сценарий охватывал очень небольшой
и насыщенный важнейшими событиями отрезок времени – от приезда Ленина в
Петроград в октябре 1917 года до штурма Зимнего дворца. Дни, в которые
