М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1395
была осуществлена главная историческая миссия Ленина – свершение
Октябрьской революции.
Следующий фильм – «Ленин в 1918 году» (1939) начинался с
изображения карты Советской России. В фильме «Ленин в 1918 году»
проявляются и те представления о взаимоотношениях народа и вождя,
революции и интеллигенции, те концепции пролетарского гуманизма, которые
все сильнее начали проступать в конце 30-х годов. В этом смысле
знаменательны почти все прямые идеологические споры в фильме. Место
буржуазных профессоров, интеллигентов в пооктябрьской истории определено
недвусмысленно – «бывшие». Так говорит Ленин в фильме.
В 1936 году появляется фильм «Зори Парижа», поставленный Г. Рошалем
по сценарию Г. Шаховского и Г. Рошаля. Он был посвящен героической борьбе
Парижской коммуны против версальцев. По мысли авторов фильма «Зори
Парижа» беда Коммуны заключается в том, что ее руководители недостаточно
решительны по отношению к врагам и вообще слишком много рассуждают и
слишком мало действуют. «Устами одного из героев авторы ставят свой
диагноз причин поражения Парижской коммуны: «В коммуне нет единства, нет
твердой руки. Да, нужен вождь»…».[4] Гибель Парижской коммуны была
обусловлена целым рядом причин. В том числе такими объективными
обстоятельствами, как слабость рабочего класса, изолированность пролетариата
Франции 70-х годов от крестьянства. Картина оказалась весьма односторонней
в объяснении причин гибели Парижской коммуны. Фильм «Зори Парижа» был
снят не случайно в это время (1936 г.). Ситуация в стране в начале 30-х годов –
середины 30-х годов, а именно различные репрессии и судебные процессы
(«Шахтинское дело», процесс Рязанцева – Каратыгина, процесс
«Ленинградского центра», процесс «Московского центра» и т.д.), которые
происходили в это время требовало объяснения происходившим событиям. И
на примере Парижской коммуны было показано, что врагов народа партия
будет беспощадно наказывать. И в этом деле в отличие от Парижской коммуны
у партии ВКП(б) есть сильный руководитель в лице В.И.Сталина.
В 30-е годы на материале русской истории и истории революции
формируются и особенности биографического фильма. Советское
киноискусство рассматривает великого человека в главном деле его жизни.
Поэтому фильмы о Ленине, Свердлове, Чапаеве, Щорсе были одновременно
картинами о революции, гражданской войне. Их герои не замкнуты в узком
кругу личных семейных отношений, они показаны на широком историческом
фоне, они воздействуют на среду также, как среда влияет на них. И не столь уж
важно, показывается ли на экране герой реальный, с именем и фамилией,
вошедший в историю или же он носит вымышленное имя и создан авторами на
основе одного или нескольких жизненных прототипов.
В конце 20-х годов будущие режиссеры фильма «Депутат Балтики»
А.Зархи и И.Хейфиц были приняты на Ленинградскую кинофабрику как
ученики-практиканты. В 1936 году Зархи и Хейфиц ставят «Депутат Балтики»
