М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
997
которой их покрывали и которую называли муравою. Однако значительно чаще
эпитет «муравленый» стали употреблять в более узком значении – так называли
изделия, покрытые зеленой прозрачной глазурью, цвета травы-муравы. Техника
изготовления зеленой свинцовой глазури - вышеупомянутой муравы, - была
известна еще в Древней Руси [4, с. 14]. В XVII столетии муравленые изразцы
стали широко использовать в качестве отделочного материала для украшения
фасадов зданий, а также для облицовки каминов и печей.
По фрагментам найденных изразцов сложно сказать для чего именно они
были использованы. Возможно, хоть и маловероятно, они были использованы в
облицовке Алексеевского Новодевичьего монастыря, находившегося по
соседству с исследованным участком в XVIII веке [3, с. 33]. К XVIII веку в
Москве и соседних с ней городах наружный изразцовый декор зданий
пропадает, но эта традиция декорирования сохраняется в провинции в течение
еще нескольких десятилетий [4, с. 21].
Более вероятно, что найденные изразцы использовались в облицовке
печей. Все русские изразцовые печи с XVII пo начало XX века можно разделить
на несколько групп. Самые ранние печи (XVII в.) облицованы рамочными
терракотовыми или глазурованными зелеными изразцами; в какой-то степени
они соответствуют западноевропейским готическим печам конца XV—XVI
века [6, с. 93]. В начале XVIII века муравленые изразцы продолжали
изготавливаться, но они потеряли выразительность изображений, остались в
основном несложные узоры. Это мы видим на представленных пяти
фрагментах из Арзамаса.
Технологии изготовления изразцов постоянно совершенствовались, что
привело к появлению полихромных изделий. Принцип их производства
заключался в следующем: поверхность уже обожженных изделий покрывалась
разноцветной эмалью, после чего плитку снова обжигали. Такой способ
изготовления наделял отделочный материал хорошими прочностными
характеристиками, а эмалевым покрытиям обеспечивал долговечность.
По классификации Н.И. Немцовой безоговорочно к XVIII веку относятся
печи, облицованные гладкими расписными изразцами [5, с. 7], сходными с
изображенным на фото 6. С.А. Маслих так же пишет, что к 40-м годам XVIII в.
популярность набирают изразцы с многоцветной росписью [4, с. 23]. В росписи
таких изразцов максимально использовалось пять цветов: белый, зеленый,
желтый, синий и коричневый. Чаще всего применяли три цвета – белый для
фона и зеленый с коричневым для росписи. В ходу была сюжетная роспись.
Большинство сюжетов были уникальны. Повторялись лишь изразцы с
изображением отдельных предметов в виде ваз, букетов или просто цветов [4, с.
24]. По всей видимости, мы имеем как раз фрагмент такого, «стандартного»
изразца с цветочными мотивами.
Итак, русское изразцовое искусство развивалось на протяжении многих
веков, постепенно изменяясь. В XVIII столетии сменилось два типа
