" Н а у к а м о л о д ы х " , 3 0 - 3 1 м а р т а 2 0 1 7 г . , А р з а м а с
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1044
крепкого общественника, реорганизации литературно-художественных
обществ, вовлечении художников в соцреализм.
Ключевые слова:
соцреализм, революция, пролетарское искусство.
1929 год стал переломным не только для социально-экономической
жизни страны, но и для художников.
В
производственном
плане
Главискусства
на
1929-1930 гг.
предусматривалось: «Изменение форм работы Главискусства в смысле
установления связи с широкой советской общественностью, усиление темпов
этой работы в соответствии с общими темпами развития социалистического
строительства
Но практика двух лет (1929-1930 гг.) показала, что
художественность картин исчезла. Необходим был возврат от политизации
искусства к свободному его развитию.
А.В. Луначарский предостерегал от перегибов в искусстве, от
неправильного, «извращенного» отношения к искусств
Он понимал, что
дело движется к запретам и репрессиям. Но, по его мнению, государство не
может всем на свете управлять. Творчеством тоже. Вместе с тем, вопреки
здравому смыслу, государство выносило вердикт искусству. На июльском
пленуме ЦК в 1928 г. прозвучало заявление Сталина об обострении классовой
борьбы в ходе строительства социализма. На этом же пленуме слышались
призывы к размежеванию с непролетарскими художественными силами.
Разделение культуры по классовому принципу на буржуазную и пролетарскую
предполагало интенсивное, но избирательное использование первой, пока не
будет создана вторая, которая сможет вытеснить во всех сферах общественной
жизни культуру предшествующую
Эти тезисы были уточнены начальником Главискусства А. Свидерским,
который говорил о необходимости «захвата пролетариатом» командных высот
в искусстве.
С этой целью на рубеже 1920-1930-х гг. Наркомпрос произвел ревизию
всех художественных объединений (их к тому времени насчитывалось не менее
двух десятков
. Ревизоры пытались установить «соответствие» творчества
члена объединения с задачами советского государства. На самом же деле, они
способствовали расслоению художественных сил, разделению по классовому
признаку.
Созревающая идея «обострения классовой борьбы» по мере
строительства социализма породила бессмысленный антагонизм в среде
художников. Уличением других в недостаточной революционности отличались,
по мнению В.С. Манина, художники АХРР и РАПХ (Российская ассоциация
63
План Главискусства на 1929-1930 гг. // Манин В.С. Искусство в резервации: художественная жизнь России,
1917-1941. – М., 1999. – С. 153.
64
Луначарский А.В. Классовая борьба в искусстве // Искусство. – 1929. – № 1-2. – С. 19-20.
65
Пленум ЦК ВКП (б) 4-12 июля 1928 г. // Сталин И.В. Соч. – Т. 11. – С. 170-171.
66
Манин В.С. Живопись 20-30-х годов. – СПб., 1998. – С. 15.
