М а т е р и а л ы X В с е р о с с и й с к о й н а у ч н о - п р а к т и ч е с к о й к о н ф е р е н ц и и
П о с в я щ а е т с я 1 0 0 - л е т и ю Р о с т и с л а в а Е в г е н ь е в и ч а А л е к с е е в а
1045
пролетарских художников)
Т.П. Коржихина, изучавшая историю АХРР,
считает, что эта организация ратовала за сплочение художественных сил. А вот
такая организация как Федерация объединений советских работников
пространственных искусств (ФОСХ, созданная в апреле 1930 года), которая
провозгласила, что будет бороться за создание нового типа художника –
крепкого общественника, разобщала художественные силы, и именно ФОСХ
начала травлю старых художников. Их объявили буржуазными, лозунг АХРР –
«героический реализм» – правооппортунистическим (поэтому АХРР (АХР)
самоликвидировалась еще до постановления 1932 г.
Что касается РАПХ,
основанной в мае 1931 г., она действительно возродила дух Пролеткультов.
Основная мысль декларации РАПХ состояла в том, что создателями
пролетарского искусства могут быть только пролетарии по социальному
происхождению. Рапховцы требовали положить в основу работы художника
методы ударничества и соцсоревнования, объявив, что будут вести
решительную борьбу за внедрение искусства в производство. Они требовали,
чтобы, например, на чашке или блюдце был изображен диалектический путь
трактора от завода до колхозного поля, а незабудки объявлялись проявлением
враждебной пролетариату идеологии, вредительство
Указывая художественным объединениямпути развития, партия
длительное время сохраняла нейтралитет в борьбе между ними. По мнению
Б. Гройса, борьба художественных группировок вынуждала партию вмешаться
и принять какое-то решени
Но, скорее всего, эта борьба была
спровоцирована политикой партии для того, чтобы впоследствии «законно»
ликвидировать все художественные объединения. 1 марта 1932 г. новый нарком
просвещения А.С. Бубнов (бывший начальник политуправления РККА)
встретился с художниками-станковистами для обсуждения сложившейся
ситуации. Среди художников были представители всех течений. Выступившие
осудили ограниченность и вульгарность рапховской линии в искусстве, указали
на антагонизм в художественном мире. Бубнов официально заявил, что старые
кадры способны принять участие в создании нового социалистического
искусства. Пролетарский стиль может взять понемногу у разных художников
Признав необходимость борьбы за пролетарскую живопись, Бубнов поднял
вопрос о консолидации художественных группировок
В.С. Манин
расценивает эти заявления, как лавирование в политическом море страстей,
временное отступление для перегруппировки сил с целью последующего
наступления на «формалистов»
к которым были причислены не только
авангардисты, но и «безыдейные».
67
Там же.
68
Коржихина Т.П. «Извольте быть благонадежны!» – М., 1997. – С. 190.
69
Там же.
70
Гройс Б. Соцреализм – авангард по-сталински //Декоративное искусство. – 1990. – № 5. – С. 15.
71
Советское искусство. – 1932. – 3 марта.
72
Там же.
73
Манин В.С. Искусство в резервации: художественная жизнь России, 1917-1941. – М., 1999. – С. 155.
